它莫得斑纹、莫得图案，却依旧高档感满满，烧制险些等于“开盲盒”却烧出一抹绝好意思的中国红。“十窑繁重一极品，百年炉火一抹红”，这等于雏形见于北宋的“红釉瓷”。红釉瓷的出身，自己等于一场瓷与火的豪赌，摸爬滚打一皆走来，曾因烧成难度大，一度靠近失传，于岁月中千里寂。

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唐宋晨曦初现

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长沙文物考古探究场所长沙窑古迹出土了一把唐代的铜红釉持壶，这在其时填塞是高技术居品，亦然我国当今发现最早的红釉瓷器。然则其时的铜红釉并不具备大范围分娩条目，只算好景不长。

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长沙窑铜红釉持壶

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而钧红带个红字，其实却属于青瓷谱系。陶瓷匠东谈主无意将富含铜的“孔雀石”掺入青釉料，却不测收货了一抹愈加迷东谈主的颜色，红、蓝、紫三色相互交错的绝好意思釉色，釉面在瓷器追究淌，像极了傍晚天边被风吹散的晚霞，颜色斑斓。

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北宋钧窑玫瑰紫釉葵项目花盆，故宫博物院藏

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清雍正仿钧窑变釉弦纹扁肚瓶，故宫博物院藏

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左为清乾隆钧红釉胆式瓷瓶，右为清乾隆仿钧红釉双耳瓷瓶，南京博物院藏

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清乾隆景德镇窑钧红釉海棠式花觚，上海博物馆藏

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钧红照实可手脚铜红釉的初次大范围哄骗，以至于后世争相仿制。这一方面代表着高温激情釉本事的熟谙，一方面则抒发了明确的红色审好意思追求，为后来红釉的委果盛世奠定了基础。

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元代繁通达始

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元代的总揽者素来青睐商贸，手工业则是商贸的基础。是以，蒙古铁骑每到一地，必掳工匠，聚首了大批瓷工，充实到在江西初建的浮梁瓷局（今景德镇），为红釉大范围分娩提供了的紧要本事条目，高温红釉认真登上了历史舞台。

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元代红釉印、划花云龙纹盘，故宫博物院藏

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元代釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶，故宫博物院藏

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明代突飞大进

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明初有尚红之风，“大明”，太阳也；“朱”，红也，洪武、永宣时候的烧制工艺杀青打破，不同于长沙窑的灰红、钧窑的紫红、元代的暗红，永乐红釉终于杀青了鲜红如血的适度，国产久久一区二区三区蜜桃宣德朝红釉进一步发展，红的愈加深千里隧谈，如“初凝之牛血”，又称“对持红”“祭红”。

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明永乐红釉高足杯，不雅复博物馆藏

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明宣德鲜红釉盘，故宫博物院藏

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明宣德祭红釉鸟食罐，不雅复博物馆藏

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明嘉靖矾红釉梨式持壶，故宫博物院藏

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不雅复博物馆创办东谈主马未都先生有过这么一段评价：红釉至永宣，攀上岑岭，前无古东谈主，后无来者。永乐之红充分，宣德之红鼓胀；永乐之红妩媚，宣德之老辣；永乐之红阴柔，宣德之红阳刚；永宣之红的建设让后世不成零星。

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清代百花皆放

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红釉瓷到清康雍乾时候达到顶峰，百花皆放，不休革故改换，甚而也曾到了让东谈主头昏脑胀的地步，红釉的“红”，也被细分红“五彩斑斓的红”。

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清康熙郎窑红釉琵琶尊，故宫博物院藏

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清康熙景德镇窑豇豆红釉印盒，上海博物馆藏

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清康熙豇豆红釉洗、印盒、太白尊、菊瓣瓶，中国国度博物馆藏

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清康熙霁红釉笔筒，故宫博物院藏

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清雍正景德镇窑胭脂红釉盖碗，上海博物馆藏

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清雍正胭脂红釉盘，故宫博物院藏

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清雍正景德镇窑祭红釉高足碗，上海博物馆藏

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清雍正釉里红海水龙纹瓶，故宫博物院藏

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清乾隆景德镇窑红釉玉壶春瓶，上海博物馆藏

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红釉在封建社会的临了时期，终于红的随地吐花，红的千娇百媚，红的目不暇接。

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清谈光红彩绳纹状元红酒坛（低温红釉），故宫博物院藏

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清谈光景德镇窑珊瑚红釉描金缠枝莲纹长方八角花盆，上海博物馆藏

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清光绪景德镇窑红釉仿商兄丁尊，上海博物馆藏

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清光绪珊瑚红釉三足鼎，不雅复博物馆藏

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清代胭脂红釉对杯，中国国度博物馆藏

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自古中原多尚赤，钧红、霁红、祭红、醉红、大红、对持红，鸡血、牛血、桃花面、釉里、珊瑚、矾红、郎红、胭脂、豇豆红，摇身一变的红，代表着关怀、奔放与喜庆，这等于独到显然的“中国红”。

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